忽视中国画家的个性和中国画的意境是不够的。

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气是事物的阳刚之美，韵是事物的阴柔之美。

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如果一幅画要赢，那一定是更阳刚的美;如果一幅画要赢，那是更阴柔的美。

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但无论以气取胜还是以韵取胜，始终还是“以气取韵，气韵双高”最好。

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在西方美术史上，后印象主义把人的主体性提升到了首位，对人性和思想进行了深刻的探索，使西方美术史向前迈进了一大步。

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塞尚、高更、梵高等后印象派画家，虽然他们的精神倾向不同，但他们主要是表达个人的主观感受，首先要识别个人的感受，所以颜色本身的外观并不是最重要的。

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因此，后印象派画家不再受客观事物的束缚，而是致力于一种自主和自我实现的状态。

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相反，他们把个人的思想和情感作为一生艺术的最高境界。

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而这种独立与中国传统美的表现方式是一样的。

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二者都摆脱了客观事物的现实性的束缚，转向对人的精神情感的表达，表达自己的精神状态或表达事物的本质。

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在当代油画创作中，许多地方都借鉴了中国传统绘画的一些思想和技法。

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传统水墨画与油画语言有着内在的联系，区别在于使用的工具不同。

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中国油画，通过向西方和俄罗斯学习，越来越走出了中华民族的特色。

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在传统绘画中，我们使用不同的纹理方法来表现不同的山石纹理。

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而这些程序只是一种主观的表达符号，在真实物体的“似与不似”中，非常类似于油画的表达。

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油画风景画通过对绘画对象的表达，创造出一种超乎想象的意境，这种独特的美感是利用油画材料直接表达自身，表达自然。

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当然，每个画家都有不同的艺术特点，他们接近客观事物，但又与客观物体保持一定的距离，表达画家的感情。

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中国油画起源于西方油画。

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在技法和表现精神上，中国油画山水画的基本类型与中国山水画的本质是相似的。

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目前，中国山水画在创作技法、绘画技法、精神内涵等方面仍落后于西方山水画。

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因此，中国山水画只有借鉴中国传统绘画的丰富内涵，借鉴西方油画的表现手段和观察方法，才能发展出自己的艺术道路。

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前人大师们的实验、探索和研究，充分展示了中国山水画的现实水平和潜力。

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这种魅力生动地体现在油画体系的内容中，挖掘和创造出具有民族文化特色的油画景观。

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这对中国油画的发展至关重要,在当代中国山水画在研究过程中,使用生动的审美概念和技术材料,造型观念和所有的因素,这幅画通常是混合的因素和相应的,在实现中国油画风景作为参考和融合中国传统绘画艺术的概念是至关重要的。

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对当代中国油画探索中国油画的发展借鉴和吸收西方绘画技术和人文精神在这个过程中,逐步建立自己的审美特征,如何在油画风景创作与自然在中国传统文化中,风景,和人民团结的和谐关系,这种关系包括国家研究对自然的情感内容,近、当代当代山水画的发展,它揭示了当代中国的文化背景,中国山水画从如何形成自己独特的中国传统文化的审美特征,主要是学习中国山水画的精神,这将是一个新的美学范畴在中国美学的发展历史。

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“意境”在中国山水画中与人心同样重要。

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生动的气氛是意境的主要方面。

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“环境”并不是很孤立的，它是生命的体现或画面的形象，它不是一棵水泥树或一砖一瓦，而是一种感觉，一种自然。

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画家的创作过程并不是停留在那些孤立的物体上，而是要突破这种局限，画面才会丰富而巧妙。

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