又是一年梅花开。手上有许多图片积重难返要整理，本想今年梅花就不拍了，结果没摒住……。

《相逢是梦》

《香入寻常家》

《莎乐梅-1》

《莎乐梅-2》

《莎乐梅-3》

《闻香识女人》

《你方唱罢我登场》

今年的梅花季一大半是泡在了雨水之中，偶遇几个好天气，权当散步享受阳光，去了几次公园。

《孤高》

心美一切皆美，情深万象皆深。——林清玄

《陽虽隐，花仍发》

《朵朵花开淡墨痕》

《广场舞》

《暗香浮动月黄昏》

随着相机的发展，再看看网上摄友们发表的作品都已从下限的技术上升到了审美的层面与层次。而自己在这一年中对图像、意象；对意义、诗意；对叙事与社会现象又有什么理解与应用的新意？梅花只是一个载体，故事还得自己去尝试着去讲。

《我歌龙徘徊》

《留守》

《懒妆斜立澹春姿》

《红妆留痕》

《晨鼓暮鐘花無語》

《三月你好，梅舞龙傲》

《梅破春近》

《梅香门笫》

与人类青春美好相异，梅花（梅桩）却是“越老越美”，越有对比的生命力。如果社会上的老人（听红梅赞长大，能背诵几首咏梅的古诗）也能自喻像老梅桩一样傲雪凌霜、洁身自好；有活力、有魅力地受人爱戴与自重，那社会风貌的改观将可想而知。

《当克里姆特遇到比亚兹莱，於是就有了——“莎乐梅”》

《咏梅进行时》

《问君何独然》

《稍纵即逝的春梦》

《只缘识馨人》

《春眠不觉晓》

至于，梅来眼去、梅开几度，都是人生的自由，旁人可视而不见。而梅花三弄却是对人生的激励，到了老梅桩也要弄出充满活力的梅飞色舞境界。真可谓：梅喻人生。

《姿意》

《斯人别来无恙乎？》

《拨动月光的琴弦》

《龍之夢》

为什么我拍摄绝大部分是竖构图，原来认为上下为时空叙述（有利于用异地多重曝光表达），横构图平行为同时发生而并列。这次无意间看了介绍安德斯·皮德森，安德斯拍的大多数照片都是“肖像”样式，竖直比起横放占主导地位，英语中，的竖幅格式叫“portrait”（肖象），横幅叫“landscape”（风景）是很有意思的。借用荣格的角度来看，竖幅是“父”性，横幅则是“母”性。这真是意外之外的冥冥之中，对我来说，所有入镜都是“肖象”。

《春律》

《春光斑驳》

《怎么就笑得一个花枝乱颤》

《無意笑春風》

《春遇“梅兰芳”》

光阴荏苒，日月如梭，摄影还是那句名言：“照片，尤其是好照片，会更依赖于摄影师知道些什么，而不是摄影师看到了什么。而一张不朽的照片，需要能唤起观众的某种情绪反应。”——赏梅有感。