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自古以来，树在山水画构成中都具有很重要的地位，树造型的成败影响着山水画画面的气势与效果。

古人说：“凡画山水，林木当先，锋峦居后。峰峦者山之骨，林木者山之眉目，未见骨骼，先有眉目，故林木须要精彩。譬如诸人形骨骼匀停，而眉目俗恶，乌得成佳士？譬诸军旅，前锋不扬，何以张后队？故古人未练石先练树。”

▲元倪瓒《六君子图》

树是山水画的眉目，林木须要精彩，未练石先练树，这个道理极对。

但，画好树不是那么容易的，必须下一番苦功。

▲明董其昌《古树幽斋图》

明代董其昌在《画禅室随笔》中明确指出：“画树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。或曰：‘然则诸家不有直树乎？’曰：‘树虽直，而生枝发节处必不多直也。’又说：‘但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。’”

这里有“直”、“曲”、“转”三个不同的概念容易发生歧义。

▲明文征明《古树飞泉图》

▲明董其昌《荒山古树》

至于“转”，董其昌更有这样的说法：“画树之法须专以转折为主，每一运笔，便想转折处，如习字之于转笔用力，更不可往而不收。”可见所谓“转”并不含有“曲”的意思，他以习字作比，“转笔用力”是为了保持笔颖的中锋状态，使线条圆浑有力。因此，从线条的形态来说，自然而然地含有提按顿挫之意。就造型结构来说，则枝桠杈生、结节疤痕都需用短促转折的笔法写就。

话不多说，一起来欣赏历代画家笔下中千姿百态、清雅古朴的树木吧！

▲元代钱选《王羲之观鹅图全卷》局部

▲明代仇英《桃源图卷》局部

▲明代陆治《丹枫山色图》

▲明代朱瞻基《莲浦松吟荫全卷》

▲明代蓝瑛《仿古山水册》

▲明代蓝瑛《仿古山水册》

▲明代蓝瑛《仿古山水册》

▲明代蓝瑛《仿古山水册》

▲明代项圣谟《山水图》

▲明代恽向《山水册》局部

▲明代沈周《青绿山水轴》局部

▲明代傅山傅眉《山水花卉册》

▲明代佚名《岩壑清晖册》

▲明代项圣谟《山水图》

▲明代恽向《山水册》局部

▲明代沈周《青绿山水轴》局部

▲明代傅山傅眉《山水花卉册》

▲明代佚名《岩壑清晖册》

▲清金农《古树》

▲清代董邦达《苏堤春晓》局部

▲清代沈源唐岱《茹古涵今》局部

▲清代查士标《山水图》局部

▲清代艾启蒙《十骏犬图册》

▲清代恽寿平《山水画册页》

▲清代恽寿平《山水花鸟图册之山水》局部

▲清代恽寿平《仿古山水册》局部

▲清代王翚《仿古山水册》局部

▲清代王翚《仿古山水册》局部

▲清代冷枚《十宫词图册》局部

▲清代冷枚《十宫词图册》局部

▲清代冷枚《十宫词图册》局部

▲近现代高剑父《古树》

▲徐悲鸿《古树》

▲徐悲鸿《古树》

▲李可染《古树高士图》

▲程十发《古树报春》

▲溥杰《古树晨烟图》

▲亚明《古树流水图》